Peter Alsemgeest - Bewerkingsoverzicht

Ralsemge op 12 nov 2013 om 12:29

2013-11-12T12:29:09Z

← Oudere versie		Versie van 12 nov 2013 12:29
Regel 44:		Regel 44:


	'''~~Eigen werk~~'''		'''Hoffilmer van Rotterdam'''

	In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden.''[[Metro]]'' en'' [[Een goed lopende stad]]'' zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".		In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden. ''[[Metro]]'' en'' [[Een goed lopende stad]]'' zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".

	[[Category:Personen\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Personen\|Alsemgeest, Peter]]
	[[Category:Regisseur\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Regisseur\|Alsemgeest, Peter]]
	[[Category:Cameraman\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Cameraman\|Alsemgeest, Peter]]

Renekoenders op 25 jul 2013 om 08:46

2013-07-25T08:46:44Z

← Oudere versie		Versie van 25 jul 2013 08:46
Regel 10:		Regel 10:
	\| bekend_van = ''[[Big city blues]]'', ''[[Het Korps Mariniers]]'', ''[[Metro]]'', ''[[DAF Mobile]]''		\| bekend_van = ''[[Big city blues]]'', ''[[Het Korps Mariniers]]'', ''[[Metro]]'', ''[[DAF Mobile]]''
	\| periode_actief = 1954 - 2002		\| periode_actief = 1954 - 2002
	\| werkt_samen_met =		\| werkt_samen_met = [[Paul Verhoeven]], [[Frans Dupont]], [[Charles Huguenot van der Linden]]
	\| trivia =		\| trivia =
	\| gallery =		\| gallery =
Regel 19:		Regel 19:
	}}		}}

	~~Na zijn diensttijd in Nederlands-Indië, waar hij als fotograaf en filmoperateur werkt voor de Leger Film- en Fotodienst, begint~~ Peter Alsemgeest ~~in1953 bij terugkomst in Nederland zijn carrière als belichter bij [[Multifilm]] in Haarlem. Al snel wordt hij~~ cameraman~~. In dienst~~ van ~~[[Cinecentrum]] filmt hij onder andere voor het Journaal, [[Sport in beeld]], diverse omroepen en het [[Polygoon]] bioscoopjournaal~~.		Peter Alsemgeest is cameraman en regisseur, voornamelijk van opdrachtfilms.

	In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).

	~~In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de film~~ ''~~[[Het Korps Mariniers]]~~'', met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als ''[[Soldaat van Oranje]]'' en ''Robocop'', denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in ''Total Recall'' zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak." De film werd voor een deel in de jungle van Panama opgenomen. Alsemgeest vertelt op zijn beurt over de gedrevenheid en het vakmanschap van Verhoeven, en hoe de regisseur, de dienstdoende voorlichtingsofficier van de Marine manipulerend, nog meer middelen weet te regelen dan het reeds aanzienlijke budget.		'''Eerste werkervaringen'''

	Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door [[Frans Dupont]] heb ik leren zien".		Na zijn diensttijd in Nederlands-Indië, waar hij als fotograaf en filmoperateur werkt voor de Leger Film- en Fotodienst, begint Peter Alsemgeest in1953 bij terugkomst in Nederland zijn carrière als belichter bij [[Multifilm]] in Haarlem. Al snel wordt hij cameraman. In dienst van [[Cinecentrum]] filmt hij onder andere voor het ''[[NOS Journaal\|Journaal]]'', ''[[Sport in beeld]]'', diverse omroepen en het [[Polygoon]] bioscoopjournaal.

			In de jaren zestig ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).


			'''Samenwerking met Paul Verhoeven'''

			In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de film ''[[Het Korps Mariniers]]'', met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als ''[[Soldaat van Oranje]]'' en ''Robocop'', denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in ''Total Recall'' zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak." De film is voor een deel in de jungle van Panama opgenomen. Alsemgeest vertelt op zijn beurt over de gedrevenheid en het vakmanschap van Verhoeven, en hoe de regisseur, de dienstdoende voorlichtingsofficier van de Marine manipulerend, nog meer middelen weet te regelen dan het reeds aanzienlijke budget.


			'''Samenwerking met Frans Dupont'''

			Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor ''AVProf'' een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door [[Frans Dupont]] heb ik leren zien".


			'''Samenwerking met Charles Huguenot van der Linden'''

	Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In ''[[Andere tijden]]'' zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor ''[[Big city blues]]''. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".		Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In ''[[Andere tijden]]'' zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor ''[[Big city blues]]''. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".


			'''Eigen werk'''

	In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden.''[[Metro]]'' en'' [[Een goed lopende stad]]'' zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".		In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden.''[[Metro]]'' en'' [[Een goed lopende stad]]'' zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".

Bvspall op 22 jul 2010 om 12:19

2010-07-22T12:19:46Z

← Oudere versie		Versie van 22 jul 2010 12:19
Regel 23:		Regel 23:
	In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).		In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).

	In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de film [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop, denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak." De film werd voor een deel in de jungle van Panama opgenomen. Alsemgeest vertelt op zijn beurt over de gedrevenheid en het vakmanschap van Verhoeven, en hoe de regisseur, de dienstdoende voorlichtingsofficier van de Marine manipulerend, nog meer middelen weet te regelen dan het reeds aanzienlijke budget.		In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de film ''[[Het Korps Mariniers]]'', met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als ''[[Soldaat van Oranje]]'' en ''Robocop'', denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in ''Total Recall'' zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak." De film werd voor een deel in de jungle van Panama opgenomen. Alsemgeest vertelt op zijn beurt over de gedrevenheid en het vakmanschap van Verhoeven, en hoe de regisseur, de dienstdoende voorlichtingsofficier van de Marine manipulerend, nog meer middelen weet te regelen dan het reeds aanzienlijke budget.

	Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".		Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door [[Frans Dupont]] heb ik leren zien".

	Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In [[Andere tijden]] zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor [[Big city blues]]. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".		Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In ''[[Andere tijden]]'' zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor ''[[Big city blues]]''. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".

	In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden. [[Metro]] en [[Een goed lopende stad]] zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".		In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden.''[[Metro]]'' en'' [[Een goed lopende stad]]'' zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".

	[[Category:Personen\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Personen\|Alsemgeest, Peter]]
	[[Category:Regisseur\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Regisseur\|Alsemgeest, Peter]]
	[[Category:Cameraman\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Cameraman\|Alsemgeest, Peter]]

Ralsemge op 12 apr 2010 om 16:51

2010-04-12T16:51:29Z

← Oudere versie		Versie van 12 apr 2010 16:51
Regel 13:		Regel 13:
	\| trivia =		\| trivia =
	\| gallery =		\| gallery =
	\| onderschrift = Peter Alsemgeest		\| onderschrift = Peter Alsemgeest aan het werk in Rotterdam (1991) Foto: Henjo Guitjens
	\| externe_info =		\| externe_info =
	\| catalogus = [[Peter Alsemgeest in de media]]		\| catalogus = [[Peter Alsemgeest in de media]]
	\| programmaoverzicht = [[Oeuvre van Peter Alsemgeest]]		\| programmaoverzicht = [[Oeuvre van Peter Alsemgeest]]

Ralsemge op 27 mrt 2010 om 19:12

2010-03-27T19:12:47Z

← Oudere versie		Versie van 27 mrt 2010 19:12
Regel 23:		Regel 23:
	In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).		In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).

	In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de film [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop, denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak." De film werd voor een deel in de jungle van Panama opgenomen. Alsemgeest vertelt op zijn beurt over de gedrevenheid en het vakmanschap van Verhoeven, en hoe de regisseur de dienstdoende voorlichtingsofficier van de Marine manipulerend nog meer middelen weet te regelen dan het reeds aanzienlijke budget.		In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de film [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop, denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak." De film werd voor een deel in de jungle van Panama opgenomen. Alsemgeest vertelt op zijn beurt over de gedrevenheid en het vakmanschap van Verhoeven, en hoe de regisseur, de dienstdoende voorlichtingsofficier van de Marine manipulerend, nog meer middelen weet te regelen dan het reeds aanzienlijke budget.

	Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".		Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".

Ralsemge op 27 mrt 2010 om 19:04

2010-03-27T19:04:32Z

← Oudere versie		Versie van 27 mrt 2010 19:04
Regel 23:		Regel 23:
	In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).		In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).

	In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de ~~documentaire~~ [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop, denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak."		In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de film [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop, denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak." De film werd voor een deel in de jungle van Panama opgenomen. Alsemgeest vertelt op zijn beurt over de gedrevenheid en het vakmanschap van Verhoeven, en hoe de regisseur de dienstdoende voorlichtingsofficier van de Marine manipulerend nog meer middelen weet te regelen dan het reeds aanzienlijke budget.

	Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".		Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".

Ralsemge op 27 mrt 2010 om 18:53

2010-03-27T18:53:30Z

← Oudere versie		Versie van 27 mrt 2010 18:53
Regel 23:		Regel 23:
	In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).		In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).

	In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de documentaire [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview ~~ter gelegenheid van de 65ste verjaardag van Alsemgeest in 1992~~ zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak."		In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de documentaire [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop, denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak."

	Anja van Dijk neemt in 1992 voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".		Anja van Dijk neemt in 1992 ter gelegenheid van zijn 65ste verjaardag voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".

	Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In [[Andere tijden]] zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor [[Big city blues]]. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".		Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In [[Andere tijden]] zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor [[Big city blues]]. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".

Ralsemge op 26 mrt 2010 om 21:59

2010-03-26T21:59:18Z

← Oudere versie		Versie van 26 mrt 2010 21:59
Regel 8:		Regel 8:
	\| overlijden_plaats = Hilversum		\| overlijden_plaats = Hilversum
	\| functies = [[:category:regisseur\|regisseur]], [[:category:cameraman\|cameraman]], belichter		\| functies = [[:category:regisseur\|regisseur]], [[:category:cameraman\|cameraman]], belichter
	\| bekend_van = ''[[~~Een goed lopende stad~~]]'', ''[[~~Big city blues~~]]'', ''[[~~Het Korps Mariniers~~]]''		\| bekend_van = ''[[Big city blues]]'', ''[[Het Korps Mariniers]]'', ''[[Metro]]'', ''[[DAF Mobile]]''
	\| periode_actief = 1954 - 2002		\| periode_actief = 1954 - 2002
	\| werkt_samen_met =		\| werkt_samen_met =

Ralsemge op 26 mrt 2010 om 21:35

2010-03-26T21:35:43Z

← Oudere versie		Versie van 26 mrt 2010 21:35
Regel 29:		Regel 29:
	Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In [[Andere tijden]] zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor [[Big city blues]]. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".		Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In [[Andere tijden]] zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor [[Big city blues]]. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".

	In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden. [[~~Rotterdam Metropolis~~]] en [[Een goed lopende stad]] zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".		In zijn films heeft Alsemgeest zowel veel oog voor techniek, die hij de kijker beeldend uitlegt, als voor de mens. In Rotterdam noemen ze hem jarenlang de hoffilmer van de Gemeentewerken. Zijn films zijn informatief en bieden tegelijkertijd een nieuwe kijk op de gebouwde omgeving, door verrassende perspectieven en verbanden. [[Metro]] en [[Een goed lopende stad]] zijn twee van zijn belangrijkste Rotterdamse films. Omdat hij veel filmt over metrobouw, de aanleg van tunnels en voor baggeraars zeggen zijn collega's: "als het over modder gaat moet je Peter hebben".

	[[Category:Personen\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Personen\|Alsemgeest, Peter]]
	[[Category:Regisseur\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Regisseur\|Alsemgeest, Peter]]
	[[Category:Cameraman\|Alsemgeest, Peter]]		[[Category:Cameraman\|Alsemgeest, Peter]]

Ralsemge op 26 mrt 2010 om 21:19

2010-03-26T21:19:56Z

← Oudere versie		Versie van 26 mrt 2010 21:19
Regel 23:		Regel 23:
	In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).		In de jaren 60 ontwikkelt hij zich tot cineast en regisseur. Alsemgeest maakt sindsdien vele bedrijfsfilms voor onder andere DAF, de Koninklijke Marine, Gemeentewerken Rotterdam en DSM (Staatsmijnen). Andere opdrachtgevers waarvoor hij in de loop der decennia vaker werkt zijn baggerbedrijven zoals Van Oord ACZ, Dredging International, scheepsbouwer RSV (Rijn-Schelde-Verolme), Volvo en het NLR (Nationaal Lucht- en Ruimtevaartlaboratorium).

	In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de documentaire [[Het Korps Mariniers]] ~~en kiest om zijn bijzondere cameravoering~~ Alsemgeest als cameraman. Verhoeven ~~zegt~~ dat ~~hij technieken uit~~ Korps Mariniers ~~gebruikt~~ in ~~de films Robocop (1987) en~~ Total Recall ~~(1990)~~.		In 1965 maakt [[Paul Verhoeven]] tijdens zijn diensttijd de documentaire [[Het Korps Mariniers]], met Alsemgeest als cameraman. In een interview ter gelegenheid van de 65ste verjaardag van Alsemgeest in 1992 zegt hij hierover: "Cinecentrum liet mij het werk zien van alle cameramannen die ze hadden. Ik vond het werk van Peter ontzettend mooi, sterk en warm en ik was er meteen weg van." Later in zijn carrière, bij het maken van films als Soldaat van Oranje en Robocop denkt Verhoeven nog vaak terug aan de tijd dat ze Het Korps Mariniers maken. "Voor mij heeft dat ontzettend veel betekend, omdat ik later zo veel van dat actiewerk heb gedaan. En die grote scènes met zoveel actie, die voornamelijk in Total Recall zitten, dat komt rècht uit de mariniersfim! En als je die scènes naast elkaar zou leggen, dan kun je dat ook heel goed zien. Peter had daar een ontzettend goede feeling voor, hoe je die actie in beeld moet brengen. En daar heb ik ontzettend veel van geleerd. Ja, Peter was een echte professional toen al, nietwaar. Die zat al jaren in het vak."

	Anja van Dijk neemt in 1992 voor AVProf ~~ter gelegenheid van zijn 65e verjaardag~~ een interview met ~~Peter~~ Alsemgeest af. Hij ~~zegt~~ dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".		Anja van Dijk neemt in 1992 voor AVProf een interview met Alsemgeest af. Hij vertelt dan onder meer: "Ik moest een keer in de DAF-fabriek een achteras filmen die in het chassis van een vrachtwagen thuishoorde. Filmregisseur [http://www.filminnederland.nl/?id=23&show=person&oid=23684 Frans Dupont] begeleidde me bij die klus, ik volgde toen een avondcursus aan de filmacademie in dramaturgie en montage. Maar hoe ik de camera ook stelde, ik kon de juiste beelduitsnede niet vinden. Frans kwam erbij, keek door de zoeker, deed iets met het statief en zei: "dit is het". En hij had gelijk. De klomp metaal was ineens een achteras geworden. Dat moment is voor mij een keerpunt geweest. Je moet bij een beeld niet hoeven zeggen wat iets is, je moet het laten zien. Door Frans Dupont heb ik leren zien".

	Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In [[Andere tijden]] zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor [[Big city blues]]. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".		Een andere regisseur voor wie hij veel bewondering heeft en met wie hij veel samenwerkt is [[Charles Huguenot van der Linden]]. In [[Andere tijden]] zegt Alsemgeest in 2003 over hem: “Ik had al diverse films voor Charlie gedraaid toen hij mij vroeg voor [[Big city blues]]. Hij vroeg mij omdat ik veel ervaring met het vrije camerawerk had en bovendien werkte ik met available light, wat niemand toen haast nog deed. Ze zeiden wel eens tegen mij: 'Jij kan een kerk uitlichten met een lucifer'. Ik denk dat het met mijn achtergrond te maken heeft. Ik kom uit de persfotografie en ik was dus gewend om te roeien met de riemen die je hebt. Charlie was altijd totaal gefocust op de film waaraan hij werkte. Bij de film die we voor DAF gemaakt hebben, lag hij plat op zijn buik door mijn lens te kijken om de instelling te controleren. Hoewel hij open stond voor een grote inbreng van cameramannen, moest hij precies weten hoe het beeld er uitzag. Een gedreven filmer".