Maarten Schmidt - Bewerkingsoverzicht

RB1974 op 10 mei 2017 om 09:10

2017-05-10T09:10:44Z

← Oudere versie		Versie van 10 mei 2017 09:10
Regel 1:		Regel 1:
	{{ Infobox Persoon		{{ Infobox Persoon
	\| illustratie =		\| illustratie = Thomas_Doebele_links_Maarten_Scmidt_rechts.jpg
	\| naam = Maarten Schmidt		\| naam = Maarten Schmidt
	\| geboorte_datum = 1946		\| geboorte_datum = 1946
Regel 12:		Regel 12:
	\| trivia =		\| trivia =
	\| externe_info =		\| externe_info =
	\| onderschrift = Maarten Schmidt		\| onderschrift = Maarten Schmidt (rechts)
	\| programmaoverzicht = [[Oeuvre Maarten Schmidt]]		\| programmaoverzicht = [[Oeuvre Maarten Schmidt]]
	\| catalogus = [[Maarten Schmidt in de media]]		\| catalogus = [[Maarten Schmidt in de media]]

RB1974 op 10 mei 2017 om 08:39

2017-05-10T08:39:37Z

← Oudere versie		Versie van 10 mei 2017 08:39
Regel 17:		Regel 17:
	}}		}}

	~~Regisseur en cameraman~~ Maarten Schmidt ~~vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met~~ regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de [[VPRO]] vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking. In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. Maarten en Thomas werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.		'''Maarten Schmidt is regisseur en cameraman'''

			===Duo Schmidt en Doebele===
			Regisseur en cameraman Maarten Schmidt vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de [[VPRO]] vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking.

			In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. Maarten en Thomas werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.

			===Cameraman===
	Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de [[VPRO]]. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de [[NOS]], [[KRO]], [[VARA]] en [[VPRO]]. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Maarten beschouwt deze projecten als een rijke scholing.		Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de [[VPRO]]. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de [[NOS]], [[KRO]], [[VARA]] en [[VPRO]]. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Maarten beschouwt deze projecten als een rijke scholing.

			===Documentaires en reportages===
	Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de [[IKON]]), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.		Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de [[IKON]]), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.

	Ruim twintig jaar lang bieden Maarten en Thomas met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, zoekt het duo altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen.		Ruim twintig jaar lang bieden Maarten en Thomas met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, zoekt het duo altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen.

	De ~~documentaire films~~ waaraan Maarten samen met Thomas werkt zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat het duo de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.		De documentairefilms waaraan Maarten samen met Thomas werkt zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat het duo de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.

	"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden dan hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.		"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden dan hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.
Regel 31:		Regel 38:
	Tegenwoordig verkeert Maarten samen met Thomas in de benijdenswaardige positie verbonden te zijn aan een omroep die hen in alle vrijheid aan het werk laat. Sinds hij zich in 2003 als eindredacteur aan ''[[Dokwerk]]'' heeft verbonden stelt Maarten (samen met Thomas) op zijn beurt ook andere en vaak jonge documentaire makers in staat het Derde Net van kwalitatief hoogwaardige documentaires te voorzien.		Tegenwoordig verkeert Maarten samen met Thomas in de benijdenswaardige positie verbonden te zijn aan een omroep die hen in alle vrijheid aan het werk laat. Sinds hij zich in 2003 als eindredacteur aan ''[[Dokwerk]]'' heeft verbonden stelt Maarten (samen met Thomas) op zijn beurt ook andere en vaak jonge documentaire makers in staat het Derde Net van kwalitatief hoogwaardige documentaires te voorzien.

	====Prijzen en onderscheidingen====		===Prijzen en onderscheidingen===

	[[Prix Italia]], (1987)		* [[Prix Italia]], (1987)

	Rocky, Banff Television Festival, (1988)		* Rocky, Banff Television Festival, (1988)

	Aanmoediging L.J. Jordaanprijs, (1988)		* Aanmoediging L.J. Jordaanprijs, (1988)

	[[Zilveren Nipkowschijf]], (1988)		* [[Zilveren Nipkowschijf]], (1988)

	Juryprijs, Internationale documentaire filmfestival Wenen, (1989)		* Juryprijs, Internationale documentaire filmfestival Wenen, (1989)

	[[Zilveren Nipkowschijf]], (1992)		* [[Zilveren Nipkowschijf]], (1992)

	Eervolle vermelding, Prix Italia, (1993)		* Eervolle vermelding, Prix Italia, (1993)

	[[Gouden Kalf]], (1995)		* [[Gouden Kalf]], (1995)

	Nominatie Gouden Kalf, (2002)		* Nominatie Gouden Kalf, (2002)

	[[Category:personen\|Schmidt, Maarten]] [[Category:Cameraman \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Regisseur \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Eindredacteur \|Schmidt, Maarten]]		[[Category:personen\|Schmidt, Maarten]] [[Category:Cameraman \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Regisseur \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Eindredacteur \|Schmidt, Maarten]]

Renekoenders op 9 jul 2012 om 07:01

2012-07-09T07:01:33Z

← Oudere versie		Versie van 9 jul 2012 07:01
Regel 1:		Regel 1:
	{{ Infobox Persoon		{{ Infobox Persoon
	\| illustratie = ~~MaartenSchmidt.jpg~~		\| illustratie =
	\| naam = Maarten Schmidt		\| naam = Maarten Schmidt
	\| geboorte_datum = 1946		\| geboorte_datum = 1946

Mvkooij op 28 mrt 2011 om 13:37

2011-03-28T13:37:01Z

← Oudere versie		Versie van 28 mrt 2011 13:37
Regel 33:		Regel 33:
	====Prijzen en onderscheidingen====		====Prijzen en onderscheidingen====

	Prix Italia, (1987).		[[Prix Italia]], (1987)

	Rocky, Banff Television Festival, (1988).		Rocky, Banff Television Festival, (1988)

	Aanmoediging L.J. Jordaanprijs, (1988).		Aanmoediging L.J. Jordaanprijs, (1988)

	[[Zilveren Nipkowschijf]], (1988).		[[Zilveren Nipkowschijf]], (1988)

	Juryprijs, Internationale documentaire filmfestival Wenen, (1989).		Juryprijs, Internationale documentaire filmfestival Wenen, (1989)

	[[Zilveren Nipkowschijf]], (1992).		[[Zilveren Nipkowschijf]], (1992)

	Eervolle vermelding, Prix Italia, (1993).		Eervolle vermelding, Prix Italia, (1993)

	[[Gouden Kalf]], (1995).		[[Gouden Kalf]], (1995)

	Nominatie Gouden Kalf, (2002).		Nominatie Gouden Kalf, (2002)

	[[Category:personen\|Schmidt, Maarten]] [[Category:Cameraman \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Regisseur \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Eindredacteur \|Schmidt, Maarten]]		[[Category:personen\|Schmidt, Maarten]] [[Category:Cameraman \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Regisseur \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Eindredacteur \|Schmidt, Maarten]]

Bvspall op 5 mei 2010 om 11:48

2010-05-05T11:48:45Z

← Oudere versie		Versie van 5 mei 2010 11:48
Regel 17:		Regel 17:
	}}		}}

	Regisseur en cameraman Maarten Schmidt vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de VPRO vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking. In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. Maarten en Thomas werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.		Regisseur en cameraman Maarten Schmidt vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de [[VPRO]] vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking. In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. Maarten en Thomas werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.

	Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de VPRO. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de NOS, KRO, VARA en VPRO. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Maarten beschouwt deze projecten als een rijke scholing.		Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de [[VPRO]]. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de [[NOS]], [[KRO]], [[VARA]] en [[VPRO]]. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Maarten beschouwt deze projecten als een rijke scholing.

	Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de IKON), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.		Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de [[IKON]]), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.

	Ruim twintig jaar lang bieden Maarten en Thomas met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, zoekt het duo altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen.		Ruim twintig jaar lang bieden Maarten en Thomas met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, zoekt het duo altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen.
Regel 39:		Regel 39:
	Aanmoediging L.J. Jordaanprijs, (1988).		Aanmoediging L.J. Jordaanprijs, (1988).

	Zilveren Nipkowschijf, (1988).		[[Zilveren Nipkowschijf]], (1988).

	Juryprijs, Internationale documentaire filmfestival Wenen, (1989).		Juryprijs, Internationale documentaire filmfestival Wenen, (1989).

	Zilveren Nipkowschijf, (1992).		[[Zilveren Nipkowschijf]], (1992).

	Eervolle vermelding, Prix Italia, (1993).		Eervolle vermelding, Prix Italia, (1993).

	Gouden Kalf, (1995).		[[Gouden Kalf]], (1995).

	Nominatie Gouden Kalf, (2002).		Nominatie Gouden Kalf, (2002).

	[[Category:personen\|Schmidt, Maarten]] [[Category:Cameraman \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Regisseur \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Eindredacteur \|Schmidt, Maarten]]		[[Category:personen\|Schmidt, Maarten]] [[Category:Cameraman \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Regisseur \|Schmidt, Maarten]] [[Category:Eindredacteur \|Schmidt, Maarten]]

Bvspall op 16 okt 2008 om 10:51

2008-10-16T10:51:58Z

← Oudere versie		Versie van 16 okt 2008 10:51
Regel 27:		Regel 27:
	De documentaire films waaraan Maarten samen met Thomas werkt zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat het duo de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.		De documentaire films waaraan Maarten samen met Thomas werkt zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat het duo de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.

	"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden ~~dat~~ hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.		"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden dan hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.

	Tegenwoordig verkeert Maarten samen met Thomas in de benijdenswaardige positie verbonden te zijn aan een omroep die hen in alle vrijheid aan het werk laat. Sinds hij zich in 2003 als eindredacteur aan ''[[Dokwerk]]'' heeft verbonden stelt Maarten (samen met Thomas) op zijn beurt ook andere en vaak jonge documentaire makers in staat het Derde Net van kwalitatief hoogwaardige documentaires te voorzien.		Tegenwoordig verkeert Maarten samen met Thomas in de benijdenswaardige positie verbonden te zijn aan een omroep die hen in alle vrijheid aan het werk laat. Sinds hij zich in 2003 als eindredacteur aan ''[[Dokwerk]]'' heeft verbonden stelt Maarten (samen met Thomas) op zijn beurt ook andere en vaak jonge documentaire makers in staat het Derde Net van kwalitatief hoogwaardige documentaires te voorzien.

Bvspall op 14 okt 2008 om 12:13

2008-10-14T12:13:58Z

← Oudere versie		Versie van 14 okt 2008 12:13
Regel 23:		Regel 23:
	Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de IKON), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.		Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de IKON), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.

	~~Al ruim~~ twintig jaar lang bieden Maarten en Thomas met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, zoekt het duo altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen. Soms gaat er aan het filmen uitgebreide research vooraf. Vervolgens portretteren ze met observerende maar doeltreffende camera, zonder commentaar maar met gevoel voor oprechte emotie en ironie, de mensen die zich in een zekere situatie staande proberen te houden.		Ruim twintig jaar lang bieden Maarten en Thomas met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, zoekt het duo altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen.

	De documentaire films waaraan Maarten samen met Thomas werkt zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat het duo de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.		De documentaire films waaraan Maarten samen met Thomas werkt zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat het duo de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.

	"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden dat hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.		"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden dat hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.

Bvspall op 14 okt 2008 om 12:07

2008-10-14T12:07:58Z

← Oudere versie		Versie van 14 okt 2008 12:07
Regel 19:		Regel 19:
	Regisseur en cameraman Maarten Schmidt vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de VPRO vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking. In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. Maarten en Thomas werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.		Regisseur en cameraman Maarten Schmidt vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de VPRO vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking. In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. Maarten en Thomas werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.

	Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de VPRO. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de NOS, KRO, VARA en VPRO. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. ~~Het duo~~ beschouwt deze projecten als een rijke scholing.		Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de VPRO. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de NOS, KRO, VARA en VPRO. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Maarten beschouwt deze projecten als een rijke scholing.

	Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de IKON), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.		Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de IKON), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.

Bvspall op 14 okt 2008 om 12:03

2008-10-14T12:03:43Z

← Oudere versie		Versie van 14 okt 2008 12:03
Regel 21:		Regel 21:
	Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de VPRO. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de NOS, KRO, VARA en VPRO. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Het duo beschouwt deze projecten als een rijke scholing.		Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de VPRO. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de NOS, KRO, VARA en VPRO. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Het duo beschouwt deze projecten als een rijke scholing.

	Vanaf 1984 tot op heden ~~maken ze vervolgens als co-regisseurs ook~~ onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de IKON), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.		Vanaf 1984 tot op heden maakt Maarten samen met Thomas onafhankelijke documentaires en reportages voor de VPRO (met een enkel uitstapje naar de IKON), waarbij Maarten steevast als cameraman fungeert en Thomas geluidsman is. Hun eerste zelfstandige documentaire heet ''[[Bank van lening]]''. Ze gaan met hun idee naar de VPRO en krijgen carte blanche. In de manier waarop deze film tot stand komt ligt hun verdere documentaire werk al voor een groot deel besloten.

	Al ruim twintig jaar lang bieden ze met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, ~~zoeken ze~~ altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen. Soms gaat er aan het filmen uitgebreide research vooraf. Vervolgens portretteren ze met observerende maar doeltreffende camera, zonder commentaar maar met gevoel voor oprechte emotie en ironie, de mensen die zich in een zekere situatie staande proberen te houden.		Al ruim twintig jaar lang bieden Maarten en Thomas met hun documentaires inzicht in de habitat en dilemma’s van de sociaal zwakkeren in de Nederlandse samenleving en het buitenland. Ook in hun reportages voor de VPRO, waarbij ze een veel kortere draaitijd hebben, zoekt het duo altijd naar de kern van een verhaal door zich te richten op het dagelijkse leven en niet op de politici of terzake deskundigen. Soms gaat er aan het filmen uitgebreide research vooraf. Vervolgens portretteren ze met observerende maar doeltreffende camera, zonder commentaar maar met gevoel voor oprechte emotie en ironie, de mensen die zich in een zekere situatie staande proberen te houden.

	~~Hun~~ documentaire films zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat ~~de makers~~ de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.		De documentaire films waaraan Maarten samen met Thomas werkt zijn ingetogen van tempo, zowel dynamisch als logisch van opbouw, observerend maar trefzeker in het vastleggen van betekenisvolle details en het voelbaar maken van het onderliggende verhaal. Hun filmstijl is niet extravagant maar van hoge kwaliteit. De techniek staat ten dienste van de inhoud, mede omdat het duo de te filmen situatie zo min mogelijk willen belasten. Ze draaien zoveel mogelijk materiaal op film en doseren het verhaal vervolgens in de montage.

	"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden dat hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.		"Sinds wij begonnen zijn, is er een nieuwe generatie opgekomen, die veel strakker werkt: de shots lijken belangrijker te worden dat hetgeen je filmt”, zegt Maarten in 1992. “Ik probeer daar niet aan mee te doen. Je staat ergens toevallig met je camera en legt vast wat je ziet. Maar ik geef toe, dat toeval kun je tot op zekere hoogte controleren, en dat is kunst”. Later zeggen ze vooral een tijdsbeeld vast te leggen. De documentaires van Maarten en Thomas vloeien vaak uit elkaar voort. Al draaiende aan de ene documentaire ontmoeten ze personages of worden ze geconfronteerd met situaties die vervolgens tot volgende films leiden.

Bvspall op 14 okt 2008 om 11:55

2008-10-14T11:55:27Z

← Oudere versie		Versie van 14 okt 2008 11:55
Regel 17:		Regel 17:
	}}		}}

	Regisseur en cameraman Maarten Schmidt vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de VPRO vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking. In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. ~~Schmidt~~ en ~~Doebele~~ werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.		Regisseur en cameraman Maarten Schmidt vormt al zo’n kwart eeuw een onafscheidelijk makersduo met regisseur en geluidsman [[Thomas Doebele]]. Een uniek oeuvre van sociaal bewogen direct cinema-documentaires en reportages voor de VPRO vormt het resultaat van hun naadloos lijkende samenwerking. In hun regisseurschap zijn de twee makers niet of nauwelijks van elkaar te onderscheiden. Maarten en Thomas werken niet met gedetailleerde scenario’s, deze staan hun flexibiliteit in de weg. Ze detecteren belangrijke thema’s en beginnen aan hun film. Samen richten ze onophoudelijk hun vizier op de sociaal zwakkeren in de samenleving, of deze nu in Nederland, in Groenland of Bangladesh wonen.

	Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de VPRO. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de NOS, KRO, VARA en VPRO. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Het duo beschouwt deze projecten als een rijke scholing.		Maarten Schmidt werkt vanaf 1972 als freelance cameraman voor de VPRO. Als cameraman werkt hij bij verschillende producties als ''[[Berichten uit de samenleving]]'' en ''[[Hoe heet de burgemeester van Weezel?]]''. Vanaf 1980 vormt hij met geluidsman [[Thomas Doebele]] een freelance cameraploeg voor de NOS, KRO, VARA en VPRO. Ze werken onder andere voor de VPRO programma’s ''[[Holland Spoor]]'' en ''[[Himalaya]]'' en regisseurs als [[Ireen van Ditshuyzen]], [[Hedda van Gennep]] en [[Cherry Duijns]]. Het duo beschouwt deze projecten als een rijke scholing.